作品相关（七）诛仙里的情 (第3/3页)
，以至于文学创作也成了快餐式的，反映社会、时代的沉重责任，一时难以承担，只是娱乐型的文学。小说里有没有情爱，似乎也不那么重要了。
《星辰变》中即是秦羽一个人不断的修炼，由凡间世界到妖魔世界再到神界，秦羽不断变强，最终荣登鸿蒙金榜开辟了自己的世界。通篇除了姜立，似乎再没有几个女性出现。《魔兽剑圣》中也是如此，刘枫一个人纵横异界，实力不断变强，经常跨级挑战创造奇迹打败不是一个等级的对手，从至尊级别到，皇级，帝级，神阶，再到法则强者，一路强势走来，几乎从未败阵，你觉得可能吗？当然《魔兽剑圣》是一部非常不错的小说，我自己也一直在看，喜欢看。可是这样的作品我们能记住多久？同一类型的故事，就是看谁的笔力才气好。当然玄幻小说不是“言情小说”，非要写爱情。关于都市题材的恐怕涉及男女之情多一些。黑道杀戮，勾心斗角，主宰经济命脉，黑帮势力之大却是惊人。像其他题材，穿越时空，架空历史，军事战争，等一些题材，侧重点有所不同而已。“情”之一字颠倒了多少众生，创造了多少美妙的悲歌和幸福的吟唱。没有那不不言情。这里的“情”或“爱”有光已与狭义之分，广义的情爱包括爱侣、父子、家人、兄弟、种族……等各方面的情感形式。而狭义的情是专指男女之间的爱情。这类作品当然很吸引人，不过许久之后能留下什么？
大凡成功的玄幻作品对情爱的处理很周到。《诛仙》更是其中的佼佼者，是以诛仙出世刮起的一股风潮久久不息。诛仙的情爱世界是凄美的，动人心魄的。诛仙以优美抒情笔调的大篇幅言情，看的更是尽兴，大是满意。如果有人问看《星辰变》和《诛仙》那个能记得久远一些，我想《星辰变》是与《诛仙》无法比拟的。就像武打明星一样，李小龙开启了武打电影的先河，他死后，什么“释小龙”、“林小龙”、“小龙级人物“层出不穷，遗憾的是无法承继李小龙的武打精神。直到成龙出名，武打电影这才进入另一个天地。此后甄子丹、李连杰等武打明星相继横空出世。
这就对了，没有了“李小龙”，我们有成龙、李连杰、甄子丹，我们记住的只是武打明星，“武魂”而已，一代代的武打明星层数不出。写武侠小说的人很多，为什么只有金庸如此知名，家喻户晓，堪称大家。先于金庸创作的梁羽生先生，一部？《白发魔女传》以其震撼人心的爱情悲剧而名世，后于金庸的古龙，一部《多情剑客无情剑》以其“情到浓时情转薄”的独特境界二广为流传。金庸小说的情爱世界，它的严谨性、丰富性、深刻性更是无以伦比，成为言情的大家。也许你会说古龙的作品很精彩、独特，有散文的风格，不大适合拍成电视剧，所以没金庸那么出名。是的，金庸的确是《明报》的主编，媒体的大力宣传不予余力，几乎所有作品都拍成了电视剧，没有厚重的才气、笔力，金庸不可能如此知名。
在我国文学史上，乃至人类文学史上的爱情悲剧的故事常有两种模式：一是“罗密欧与朱丽叶”或“梁山伯与祝英台”模式，即爱情与命运的冲突模式，有情人不能成为眷属，那是因为总有一股外在与爱者的力量阻挠着，与这种强大的外在力量相比，情人们的弱小无助，格外地使人怜悯和悲伤。如我国传统的民间四大爱情传奇故事《梁山伯与祝英台》、《孟姜女》、《牛郎织女》、《白蛇传》等等一些基本上属于这一模式。另一种爱情模式则是“梦幻式”――也许这种梦幻的“神仙眷侣”理想正是建立在悲剧的现实基础上――《西厢记》中张生与崔莺莺的婚事，也需要张生点了状元作为“条件”（这事实际上是另一种形式的梦幻，有几个书生能如愿以偿地做状元呢？况且这一交换条件本身已成了爱情的反动）。可见“愿天下有情人皆成眷属”只不过是一种永恒的梦幻或理想。
《诛仙》敢以浓墨重彩书写爱情，有着独到难以取代的魅力所在。《诛仙后续》秉承原著，继续书写爱情传奇，有众多美丽的女性，带你走进《诛仙后续》的情爱世界……
问世间，情为何物，直叫生死相许？
天南地北双飞客，老翅几回寒暑。
欢乐趣，别离苦，就中更有痴儿女。
君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？……