写作技巧与关键点

    写作技巧与关键点 (第1/3页)

1、渴望+障碍=冲突

    渴望与障碍必须要有同样强大的力度，其反复不停，即是爽点

    2、行动

    行动反应xìng格

    将一件事放大到最大，逼着主角做出最为艰难的抉择，所挖掘出来的深层次xìng格，才是适合存活在小说中的“xìng格”。可使读者产生深层次代入、深层次的对主角的认同感

    3、结局

    这个不多说，一般结局就隐藏在开头。说起来容易，实际很考验作者的逻辑能力

    4、展示

    强大感、神秘感、血腥、sè.情、暴力，即是展示五要素。时时刻刻在文中充斥着这五要素，也就是期待感了，令读者目不暇接

    5、情感

    情感可以用来形成一般的代入感，其展示方式可以用联想和揣测来表达。如何联想和揣测，小说与其它媒介最为明显的区别就是，可以纤毫毕现地将主人公的思想表达出来，所以作者切要注意这一点，一味地表达剧情以及打斗反而失去了小说的特殊xìng

    、人物表现的要素有：

    a、独有的表情

    b、习惯的动作

    c、常用的对白

    d、思想

    e、意念和yù望

    f、弱点和缺陷

    g、角sè的好恶习xìng

    2、这些要素的运用：

    以上要素都可以当作创作的工具，这些工具一定要善于运用，

    你可以将这些设定条列出来，然后有表现的部分做出记号，

    比较重要的个xìng部分，应该要不断重复的表现出来，以加深读者对角sè的印象

    二、配角的运用和衬托

    有那么句笑话，帅哥美女总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起，因为那是衬托。

    故事创作也一样，也需要这种衬托，特别是配角的衬托，不断地运用配角来衬托主角，

    全力将你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是为衬托主角而设定出来的。

    1、配角的类型：

    正面――导师型、爱慕型、协助型

    不确定―神秘型、竞争型、丑角型

    负面――陷害型

    2、协助型：时常和主角形影不离地出现，有难同当，有富同享的必备角sè。

    导师型：给予主角正确知识和观念的辅助角sè

    爱慕型：主角心仪的对象，通常也会是（男）女主角，对主角心境影响很大，是影响整个剧情变化的重要角sè。

    神秘型：对主角会有明显的正面或负面影响，绝不会自己报上名来，通常他都会被神格化。

    竞争型：实力一定不主角先占优势，但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧，不会阻碍主角的进步，反而会促进主角的成长，成为足以和自己竞争的对手。

    陷害型：通常为了得到主角拥有的某样东西，或者是本身看主角不顺眼等不同理由，经常和主角作对，也是剧情中不可或缺的角sè。

    丑角型：常常会扯人后腿，作出很白痴、荒唐的事，为搞笑而声的角sè。

    3、每个角sè都有他必要的功能，就想在线游戏一样，

    在你的剧情中必须不断地制造平衡，

    再将平衡打破，因此角sè之间的互动也就相应的重要，正面的力量太强时，

    就表示危机感不足；负面的力量太强时，就表示主角的地位要崩溃。

    在这样的堆栈下不断地制造出高cháo。

    三、桥段的发挥和设定

    1、对比法桥段：在主角的定位上，安排另一个桥段，与主角的设定做嫉妒的反差对比，

    这样的方式，容易让读者有一个度量的标准，更能突现出主角的不同。

    如：一个走投无路的败家子遇到一贫如洗，但对未来充满希望的主角，

    两者产生极大的反差，更能衬托主角，塑造他的形象。

    2、堆栈法桥段：把桥段的布局事先安排到一个高度，

    再将主角叠到这个高度上，自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。

    如：一个传说中的剑客，，剑术相当jīng湛，没有任何人是他的敌手，

    一些挑战他的都在三招内被斩毙。但是离奇的是，

    在对上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打败了，

    而当众人崇拜他时出现了一个十七八岁的少年，流浪汉称他为师傅。

    这样的范例说明了少年可能是更厉害的角sè，背后或许有很多的想象空间，

    看是我们已经将这少年的能力和地位等级，运用其他人的力量拉到了一个非凡的高点。

    3、陷阱法桥段：

    运用桥段将主角慢慢逼向绝境，让读者一直为主角的危机而担心，

    再进行一个大的转变，使主角的位置正反颠倒，产生极大的落差，以突主角的能力。

    原则是，设定持续低cháo的桥段，让转变过程迅速成为高cháo，使主角能力加倍地突显。

    比如：原本一直处在被欺负困境的主角，到最后才让读者知道，

    原来是主角一直在“大智若愚”，使得后期敌对方突然处在了下风。

    四、善用伏笔

    伏笔是作者为了表现某段重要的剧情，在先前便设了相关的桥段或提示，

    到故事进行了一个程度后，再将这个桥段或提示呼应出来的手法。

    伏笔就想是一个隐藏的炸弹，它让剧情产生更多的变化，

    它的表现方式可能只有出现一次的画面，也可能是一段不经意的桥段，

    甚至有可能是一句对白；伏笔的埋设，不要和伏笔的呼应脱离太久，

    这样，读者的记忆可能会消失，而失去了伏笔的意义；

    伏笔的描述也可以是连续xìng的，在一个个段落中埋下伏笔的一个片段，

    最后在全部组合起来，这样方式的可以让伏笔体现的时间不断向后延伸。

    1、伏笔离不开主题

    这是一个不变的原则，故事的重点只有一个，

    所有的因素都要因这样的原则而产生，伏笔的内容不要和主题无关，

    否则不但达不到效果，也有可能削弱了故事的力量。

    2、不要使用过多的伏笔

    过多不同的伏笔，反而会让读者搞不清楚状况，

    失去了伏笔的意义，除非是有连贯xìng的伏笔，做连续xìng的埋设；

    过度的买弄伏笔，也会让故事的主题变的模糊不清。

    3、成为转化的力量与高cháo的爆发点

    伏笔的设计，目的是出乎读者的意料之外，

    这样的设计，也是剧情中转变的一种方式。

    伏笔的揭晓和呼应，时间点相当重要，这也牵涉到剧情的节奏问题，

    如果我们能善用伏笔，并在高cháo点爆发，这是最好的表现方式。

    4、记得收尾

    对伏笔的埋设，我们一定要相当的清楚，否则会变得虎头蛇尾，

    到最后突然小时了却没有清楚交代；前头埋伏了几个复辟，

    到最后就一定要相互呼应几个伏笔，如果

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