赵子曰讲课实录 (第3/3页)
意，就我个人看来似乎有点问题，把曹cāo当作了反面，指责他涂炭生灵；把东吴当作了正面，极力表现周瑜爱民以及诸葛亮等的悲天悯人。过度关注在了所谓的“反战”，大约还有“人xìng”上，却忽略了更重要的“统一”一面。所以说，这部电影不但风格，而且在立意上似乎都有些问题。
写小说的时候，这两方面都是需要注意的。
风格要统一，立意要贴切。
2，角sè的塑造。
这个说难也难，说易也易。
想把人物写出彩有点难度，但若只是想把人物写得符合其角sè倒并不是很难。可以列出一个人物表，重要的人物都列出来，后边标明此人的xìng格、特点，以免写着写着就把设定忘掉，搞得角sè前后不符。
此外，还可以给每个角sè设计一两句口头禅。
比较重要的人物，甚至可以把他在书中出现之前的经历也都写下来，然后借此推断他的行为和言辞，这就比较有血有肉了。
最好的塑造人物的方法是什么？是把人物放在矛盾中。哈姆雷特说：“Tobe，ornottobe。”这一刻，矛盾到了高cháo，人物就出来了。
小说的开始，也许是写手在控制角sè；但随着情节的发展，你会发现，在有些时候却会成为角sè控制写手。
其实这也是很有趣的。因为当角sè控制写手的时候，有时就会出现由角sè本人来推动情节发展的情况。这样，既合乎了角sè的xìng格，同时也可以减轻一些写手构思情节的疲倦。
一本小说，就是一个世界。
写手是无所不知的，因为小说中所有的一切都是写手创造出来的；但是写手并非无所不为的，因为东西创造出来后，就有它们自身的发展轨迹。不要试图去左右人物，那只会造成生硬。
当然，这只是理论上，如果真的能做到这些，就太厉害了。不过，却可以向这个方向去努力。
3，情节和故事。
故事是生活的设备。
小说中最重要的就是故事和情节。对白再jīng彩，人物再出众，文笔再优秀，如果故事和情节不好看，全是没用。
上边所说的一切，风格、立意、人物等等，全都是为故事和情节服务的。
比如，小说中的风格独特，或者立意深刻，又或者人物生动，吸引住了读者、引发了读者的深思，抑或感动住了读者，读者只会说：“这是一个好的故事。”又或者会说：“这个情节真巧妙。”却不可能会去说：“这是一个好的风格。”或者立意，或者人物。
不要顾此失彼，看到了小处，却忘掉了大处。
写小说，不是把人物讲好，也不是把立意讲好，更不是把风格讲好，而是很简单，就是只需要把“故事和情节”讲好。
4，注意读者的意见。
我个人的理解是，对读者的意见，觉得好的就听；觉得和构思冲突的就不要听。
写作中可能会遇到的困难
1，没有灵感时。
灵感就像海绵里的水，只要肯挤，总是有的。
2，激情渐去时。
写东西一定要有毅力。
最重要的一句话：态度决定一切。