习惯呕吐讲课记录

    习惯呕吐讲课记录 (第1/3页)

【习惯呕吐讲课记录】

    时间：2010年3月29rì星期一晚20:00

    形式：QQ群-纵横四海堂

    主持：海边一粒沙

    采编整理：瑞啦

    参与者：纵横全体签约作者

    你曾经写过竞技小说求索，如今的这部小说又是一本历史，两个不同类型的小说在创造上给你带来过什么难度或者问题吗？

    应该说没有。我一直认为，任何文艺创作的基本都是人物塑造，更根本的是人xìng的雕琢，作者用自己的文字凝练自己的思想，然后把自己的总结通过笔下的人物传达给自己，以及看这些文字的。

    虽然科技在发展，时代在进步，但是人xìng本身的变化是非常少的。圣经上说，阳光下没有新事物，实际上，这就指的人的本xìng，勇敢、懦弱、勤劳、懒惰、激进、保守……都是亘古既有的。

    很多作者在第一本书完结之后，成绩也不错，但是在第二本书创作的时候，无论是接着上本书的类型，开始开荒创新都会遇到一些阻碍，你觉得是他们没有掌握到人xìng的特点是吗

    这个很难讲。可能是作品的定位问题，也可能是自身的定位问题，也可能是思想上遭遇到瓶颈……都有可能。

    你遇到过吗？

    有。不过，网络创作又稍有不同，网络作者的读者有个基本教义信徒（狂信徒），他们是一个作者的根本。很多曾经红火然后辉煌不再的作者最大的问题就是改变了自己创作的立场和文字的信念，最后连这些基本教义派都失去了，所以……后果……

    怎么看待小说中商业元素

    有关小说中的商业元素，比如俗称的狗血，关键还是看它对这个故事的进展、对这个人物的xìng格塑造，有没有作用

    说说怎么弄大纲吧

    我不知道别人怎么做大纲，我是这样做的。我一般是先考虑到这个故事我需要它是什么样的，要传递给读者一个什么样的消息，然后才开始做纲要。

    比如陌上行的大纲，它是先有结尾，然后才有人物，然后才开始准备素材推演故事。我一般都是这样做大纲。

    你是怎么处理剧情高cháo问题的，是尖刀般直插进去，还是循序渐进，铺垫到一定的程度在爆发的？哪种好一些？

    故事怎么样才能吸引人呢？我以为，一个故事吸引人的不是美女，不是帅哥，也不是英雄或者jiān雄，是人物内在的人xìng光辉。

    先确定了人物的基本xìng格，然后就可以围绕他的xìng格塑造去设计故事的小情节，就是通常说的支线故事。

    因为一个人物的xìng格并不是天生就固定的。我们知道，在正常的情况，女人的xìng格大概在20岁左右固定，男人在28岁左右心理成熟，所以，假如我们的故事人物不是一出来就超过这个岁数的话，那么就需要我们来帮他或者她设计故事，帮助他成长

    这些情节可以是生活里的琐碎，也可以是社会上的大事，关键看故事需要我们怎么做，还有这个人物他（她）需要一个什么样的xìng格

    这些大大小小的情节攒在一起，就是故事的高低起伏。

    然后，需要一条主线把它们连接起来，这是故事的主线。它应该是个矛盾的积累和深化的过程。直到小说结束，它都不一定需要解决。因为小说的核心还是人，故事的结局其实并不是最重要的。有时候，一个省略号更能让人思考

    大纲有主纲和分段吧

    当初写求索时，最早的大纲是4万字，好象[表情]记不大清楚了

    大纲有主纲，这就是这部作品需要传达个什么样的思想。有分段，因为人物的xìng格既不是一蹴而就的，也不是一成不变的

    如果大纲已经完成，但是在小说经行到一半的时候，有了新的念头，或者是感觉那样的结局更加符合人物的xìng格，那么是坚守大纲呢？还是改动大纲？

    在小说没有写完之前，永远不要修改

    一个接一个的故事。主角有故事，配角也需要故事，他们的故事是相互牵连相互影响的。

    有大纲只是为了更顺利地写文，如果中间有更好的点子，当然要改，写书本就是为了好看，都不是写《红楼梦？》

    大纲有很多种。框架也是大纲的一种。记得最喜欢搭框架的就是蛤蟆

    若是故事已经写偏了怎么办？

    我写偏的都删掉了。

    

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