七十四章ASCAP和BMI的运作方式(文) (第2/3页)
演出也划归版权法的保护范围（而不光是乐谱的印制和销售），作曲家们的权益才算真正得到了保护；但是，遍布全美国的演出活动实在太多了，任何一个作曲家都不可能管得过来；于是在1914年，包括欧文-柏林和菲利普-索萨在内的几名作曲家代表在纽约开会，决定联合起来保护自己的利益；这个名叫“美国作曲家；作家和出版商协会”的组织就像是一个现代的产业协会，他们雇佣了一批专职人员到各地监督版权法的实施，并负责向演出者收版税；当年这个组织笼络了几乎所有美国有名的作曲家和大出版公司，控制了美国的流行音乐市场；
可是，ascap成立的最初几年里运行得并不顺利，没人愿意交费；这还不算，20年代初期，美国的电台业开始进入大规模普及的阶段；老百姓有免费的音乐听，买唱片和乐谱的人就越来越少了；更可气的是，电台利用播放音乐唱片获得了巨大的广告收入，却不愿意给ascap付版税；ascap游说国会，制定了新的法律强迫电台交钱；这下广播业主们不干了，他们决心制作自己的音乐，和ascap对着干；
1940年，“广播音乐协会”（broadcastmusicinc.）在纽约成立了；这个靠广播业主资助的版权组织决定自力更生，发展自己的作曲家，打破ascap对音乐市场的垄断；由于ascap旗下笼络了几乎所有主流音乐作者，bmi只好到民间去寻找艺人，签下了好多黑人布鲁斯和白人乡谣的乐手；ascap当然对bmi恨之入骨，他们私下里把bmi叫做“下等音乐协会”（badmusicinc.），并禁止不付版税的电台播放ascap的歌曲；于是美国听众有10个月的时间从电台里听不到任何主流流行音乐；奇怪的是，老百姓不在意，因为他们突然发现以前被忽视了的美国民间音乐挺好听的！这一变故直接导致美国民歌后来的复兴，以及摇滚乐的兴起；
ascap眼看流行乐坛就要被bmi占领了，只好屈服，重新和电台业签订了合约，把版税降到了和bmi同样的水平-电台广告收入的2.75%；这一变故让ascap大伤元气；50年代中期，bmi首先倡导的摇滚乐大举占领了美国流行音乐市场，当时电台播放的歌曲85%都是bmi的！ascap依仗自己在国会的势力，控告电台dj收受贿赂，这才终于把bmi暂时击败；
ascap和bmi的运作方式，经过多年的竞争，今天的ascap和bmi已经成了几乎完全一样的版权组织，大家所知道的几乎所有的美国作曲家都隶属于这两家组织；以ascap为例，今天在它旗下拥有超过14万名作曲家；作词者和出版商（bmi则有30万），在各地都有它的代理人负责和当地的一切商业机构
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