第六十章事在人为(文) (第2/2页)
着什么问题？这个产业的新陈代谢又出了什么问题？
在唱片业摇摇欲坠、听众抱怨听不到好歌的今天，音乐人的生存状况值得关注。作为产业的产品生产者，音乐创作者的工作决定了产业的命运。但从目前的情况看，音乐人们似乎状况不佳。是什么影响了他们的工作热情？是因为缺乏产业的支持还是法律的保障？或者是他们就是没有创作灵感？问题7：音乐人缺的是什么？
八：唱片公司下一步怎么走？在传统的音乐产业充当主宰者的唱片公司正面临着互联网的挑战，网络带来的传播革命不但让唱片公司陷入被动，甚至还在摧毁唱片生产，彻底改变音乐产业的面貌。在这样一个大环境下，唱片公司如何转变经营思路去应对挑战？唱片公司的*盘手们有什么好的办法？
看完这些怒会发现一个问题，那就是再结合后世的事实，李明基就已经得出了一非常重要的结论，那就是：网络将会成为不可逆转的时代平台，唱片这种传统传播载体的能力是无法与网络抗衡的，只能当做音乐众多载体的一种形式而已，有些文章写如何回到上个世纪唱片时代的辉煌，这有种误导的感觉，就是让唱片再辉煌起来。但网络彻底改变了音乐的传播形式，而这种传播的速度和方式更加有效，可是，在现阶段，我们的法律法规，却无法保证其获得创作者获得劳动回报，那华语乐坛，只能用后继无人来仰观了！
他认为，完全可以直接效仿学习其他发达国家的做法，形成一套系统的音乐传播的有效机制。可以有免费的，比如刚出道的新人，就可以和各大听歌网站、音乐台签订其他的协议，用于其免费播放，这样的话，即便与大明星歌手数以万计的宣传经费同台的情况下，也不至于显得孤单，有助于推动新人和好的声音。
这也是他相信他一定能够战胜那些老牌音乐公司的原因所在，虽然他没有那些老牌公司那么大的人脉关系，可是只要掌握好销售巨渠道，就算没有那种关系也不是真的不可或缺的重要。
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