三月上 (第2/3页)
现在的习惯是把每个章节分割成段落，每个段落负责一定的情节。但是这个情节往往只有寥寥数字，是说一件事情的发生。具体怎样，还要写到再想。
写到预设好的段落写不下去时，我常提醒自己：写不出来是因为没有细节，没有细节是因为没有人物，没有人物是因为没有故事。按照这样的顺序想一遍，能把枝干充填起来，装进更多内容，直到把段落填满。
没有细节当然是说各种细节，这句关键台词是我大纲里有的。我要说这句话，怎么说，对方如何应对，背景里是否下雨。
没有人物是指，我如果不知道这个人要怎么说这句话，说明我对这个人物理解还不够，不明白对于他来说，什么方式的表达最有效，什么细节最能衬托此刻的气氛。什么看似不相干的意外能勾起他的回忆。我的一些一闪而过的配角，就在这个思考过程里拥有了人生履历。因为我发现自己需要丰富他们行动的细节。
没有故事是指，复杂的人物不能凭空出现，他们的生平需要背景。而这些背景可以有交织。如果我想不出足够丰富的人物，可能是这片土地上发生的事情太少。如果本地曾经出现过一件大事，就能产生无数受它影响的群体。他们的人生观因此不同，在主角提到特定的事件时表现出不同的态度。根据这个思路，我从大纲里的“一群强盗拦路”这个情节，一路编造出一桩十五年前影响全国的大案，还衍生出几个涉及主线人物的事件（。虽然它几乎没有体现在这段故事情节中（。
这肯定不是最有效率的做法！但这帮助我克服叙述的空洞和因此产生的厌倦——当写出一段言之无物的文字
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