461、变被动为主动 (第2/3页)
什么，还能吸引观众兴趣。
只要不把沈德改成——“沈德跟刘叶饰演的飞行员渣男结婚，然后飞行员把她骗得凄惨，她无所作为就在家里痛哭，然后含辛茹苦拉扯孩子，等渣男在外面穷困潦倒，又用博爱迎接他回家”这种喂屎行为，观众都能接受。
当然，就算这种，从这几年开始的苦情戏里就屡见不鲜，并在几年后迎来爆发，毕竟……收视还真不错。
有时候，太以收视、票房论，或者说以观众兴趣进行创作，也不是什么好事，就像当年东北的二人转，为了迎合观众越来越荤，同样的还有湘省沙市的歌厅大舞台，都是完全以观众喜好为出发点。
所以布莱希特的间离，除了演员表演要高于角色，同样也要高于观众审美。
不过，这种说起来容易，真操作起来，一不留神就会变成王佳卫的《东邪西毒》，高于角色，也高于观众，但支离破碎的串联让观众看得云里雾里，反而刘镇伟的《大话西游》，就把这二者结合的恰到好处。
大话无论从哪点看，实际上它更符合文艺片的范畴，还是一部悲情文艺片。
虽说大话的成功不仅仅在于刘镇伟，还有周星池的精湛表演，但这部电影，导演和编剧都出自刘镇伟之手，再加上补救《东邪西毒》的惨赔而拍的《东成西就》，无论从哪方面说，刘都比王强。
宁远有时候思考这些的时候就会想，其实商业和文艺，本身就没有太大的隔阂，为什么非得分割开呢，就像《大话西游》，能给人以观看时的视听享受，结束后还留有余味的思考，就很好。
实际上，很多导演如果正儿八经的不考虑拿奖，仅仅从这两个方面去雕琢片子，不少人都能拍好，但悲哀就在于，无论华夏还是西方，都人为的把这些割裂开，而后为了评奖和拿奖，就投其所好的为赋新词强说愁。
不过，人在江湖身不由己，就算是宁远，也不能免俗的想要奖项，所以这些也只是他个人的牢骚，自己都做不到，又怎么要求别人？
舞台上的表演依然在继续，虽然说‘如痴如醉’有点夸张，但此时此刻，绝大多数观众的确被吸引住了。
这出剧脱胎于布莱希特的原著，但有留比莫夫几十年前导演的经验，针对现在的风格进行调整，也跟宁远和孟辉的东方思想进行碰撞，又经历了柏林戏剧节的反馈，还有国内的巡演，一直在表演，一直在调整，精益求精的打磨，自然越来越好。
当演出结束谢幕的时候，掌声立即汹涌如潮，然后有人带头，越来越多的人站了起来，表示自己的敬意。
闪光灯对着台上不断亮起，随后又对着台下，记录这一盛况。
每个人都有预感，这出剧经过今晚，绝对能在香江立足，并火很长一段时间。
谢幕之后，有的人出场，有的人直奔后台，想要跟演员近距离接触，但无一例外的都被拦住了。
几个小时的演出，对精力、心力都是极大的损耗，而且想演好，更得全神贯注，哪还有力气接受采访，更不要说接待呈十倍百倍的观众。
更何况，后台地方并不
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