第九十八章 当新浪潮遇到好莱坞（2/4） (第2/3页)
房嘛！
院线买账，很多影迷也愿意相信。
所以，很多圈内人把文木野归纳成了幸运儿…
到了论坛现场，主持人何平开场问了这个问题，沈旭东摇头：“文木野跟我一样，是看港片、欧洲电影、美国电影长起来的，说句自夸的话，我们本身其实具有一定的文艺水准，我要是拍文艺片也不是不行的！
但我们把商业类型片作为了自己的创作方向，因为我们坚信电影拍出来是让人看的。”
“所以，《狩猎》这个电影交给他，我很放心，因为他用一种平视的视角讲述这个故事，而不是俯视，更不是仰视，我们的很多的导演，是用俯视的视角讲述故事的！”
“我跟文木野都很喜欢《白毛女》，我们觉得这个电影好在共情感，所以，当年《白毛女》在解放区演出，受到了解放军和群众欢迎，能让士兵激动到要拿枪打演员…我俩也喜欢《马大帅》…现在很多所谓的反应民众贫困的电影，民众根本不看，骨子里他是俯视的，就像西方社会对待第三世界国家的态度…”
“明明是个看客，却还非要说自己是替底层发声…”
说到这，沈旭东看了眼坐在他边上的贾章可：“贾导，我说的有道理不？”
贾章柯有点尴尬：“…但我们这些电影人总应该留下点什么…”
“我觉的你要是留下点什么，不如看看香港电影现在留下了什么，我要说《笼民》、《危楼春晓》，你猜有几个人知道这些电影？”
“好了，不聊这些了，我们今天的主题是当新浪潮遇到了好莱坞！谁先开始？小帅吧！”
然后王晓帅聊了一下《我11》遇到的问题。
《我11》其实是中法合拍片，拍摄资金主要由法国提供，ARTE France——法国艺术频道。
插一句，娄晔、张建都获得过他们的赞助。
《我11》是福建恒业发行，福建恒业是做恐怖片、惊悚片起家的，对电影发行有经验和渠道，完全有可能让《我11》铺
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