第二十章 道歉 (第2/3页)
始接触的也是武侠类型作品的编剧工作，金古梁温的作品改编，我都有尝试…认真分析后，我得出了结论，温瑞安的作品确实难改！”
“怎么说？”
“他的故事缺少一条明确的主线，比方说《四大名捕》，永远都是出现极其血腥的命案出现，四大名捕去破案，层层圈套被揭开…而且，通常只有一个打斗场面，全篇都是一个连续的打斗场面，没有前因后果。
从人物性格角度来讲，片面的极端化。四大名捕从性格特征来说个个极端、暴烈…如果按照温瑞安的原剧情拍，没有了温瑞安的写作技巧和极端暴力、快意的意境的支撑，很难让观众喜欢…所以，《四大名捕》的影视剧基本都是原创的故事…这个项目谁负责？”
王常田愣了一会，才回答：“陈佳尚导演…”
“那我估计有点难…”
“能讲讲吗？”
“钟丽芳你们都知道吧？”
“嘉禾的执行CEO？”
“对，”沈旭东接着道：“她经常跟香港的一些创作者们聊天，发现他们很喜欢借鉴欧美电影的元素…他们都对超级英雄的超能力感兴趣，认为这个是吸引观众的法宝…所以，陈木胜做了《全城戒备》，王景做了《未来警察》…我估计陈佳尚也想这么玩！”
……
其实，国外超级英雄电影与国内武侠电影在精神内核上是相通的。
两者强调的都是英雄人物利用超凡的武力来惩恶扬善，反抗强权的压迫。
差别只是武力表现方式的不同，超级英雄利用的是种种神奇的超能力，侠客们利用的则是源自中国传统的武术。
表现形式不同，呈现出的视觉感观也不同，强行融合在一起，只会适得其反！
华语魔幻电影，最开始集中体现在武侠片领域！
比如《风云之雄霸天下》让观众能够看到神奇的视觉冲击…
但中国功夫篇讲究的是写意与飘渺、云中楼阁与诗意山水…
套上一层魔幻的外皮，怎么看怎么别扭！
于是，他们将目光投向了我们的神和魔。
《西游记》系列包括《封神》系列…
咱就不说《封神》的弑父与成长主题有多别扭了——迷失人生方向？
中华文化，不存在普遍意义上的国民人生目标模糊，缺乏方向这个前提的！
主体儒家文化特别强调责任这个东西，你的所作所为，要为这片土
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