第十四章 骑白马的和骑黑驴的（下） (第3/3页)
《青涩年华》作为独立制作，本身就是市场边缘――中国与美国不一样，美国的独立制作电影经过多年演变，很可能是彻头彻尾的商业片，也可能是畏畏尾的文艺片。可在中国，贾章柯和汪小帅之流制作的地下影片就本质而其实就是独立制作，只不过比独立制作走得更远更边缘。在中国时常，独立制作很难上映，甚至几乎不可能公开上映。
《青涩年华》没有《站台》或《小武》等走得极端，宋冠友恐怕在筹备前也没想过真的可以上映，他更多的只是聚集了一帮有共同热爱的朋友在一起圆一把电影梦。就连主创者都不相信可以公映，还能指望什么？在所有人都不看好这部影片的时候，这部影片还能有什么样的前途，那几乎是可以预料的。
换句话说，即使这类独立制作获得了公映机会，票房也永远是可望而不可及的――在中国，独立影片倒真的九成九都是文艺得不能再文艺的文艺片。卖座的文艺片，这个说法本身就是一个笑话，能够在戏院公映，那几乎就是所有独立制作人或边缘电影人的最大愿望了，至于成本，要么赔死，要么能在影碟行或在国外拿奖稍微弥补一下。
中国不是没有文艺片的票房奇迹，当年香港《新不了》是奇迹，《秋天的童话》则是第一个创造港产文艺片票房奇迹的影片。当年甚至有若干导演惊呼：“原来文艺片也可以卖那么多票房！”
不过，那些都是历史了，站在叶秋的专业角度，历史的经验是不可以照搬的。所以，包括创作者，无人去想这部影片会有什么票房，因为那简直就是仰望菩萨一样的姿态，能公映就是不大不小的奇迹了。
“我对你们太失望了！”叶秋气愤的挂掉电话，以上正是冷常如的分析，他和小轩轩都坚决不信这部戏可以大卖。其实小如如的分析是公允而正确的，只是在叶秋的眼里不免就有些诡异了。
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