第835章 美国的反战大民运（上） (第2/3页)
……”
演艺人员联合工会的理事长，他叫尤金.奥尼尔。这个人，他是做什么的呢？奥尼尔出身于演员家庭，其父因收入所迫，一生专演《基督山伯爵》，虚耗了才华。奥尼尔少年时期随父亲到各地演出，走遍了全国的大城市。
1906年考入普林斯顿大学，一年后因犯校规即被开除。此后到各处去自谋生路，1910年，他去商船上当海员，一年的海上生活给他以后的创作提供了大量素材。后因患病住院，疗养期间阅读了希腊悲剧和莎士比亚、易卜生、斯特林堡等众多名家的剧作，开始习作戏剧。
不久，尤金.奥尼尔进入著名的哈佛大学“第47号戏剧研习班”，在乔治.贝克博士指导下，剧作水平大有提高。1916年，在麻省进入普洛文斯坦剧团当编剧。
其时，美国实验性的小剧团运动方兴未艾，初创的普罗温斯顿剧团上演了奥尼尔第一部成熟的作品《东航加迪夫》于1914年问世，从此让他开始引起公众的注意。
他创作的初期主要写航海生活的独幕剧，以自然主义手法，如实地描写海上生活的艰辛单调，特别是刻画了海员孤苦无望，自暴自弃的心态。
风格上近似抒情散文。虽然题材狭窄，手法较单调，但是比之迎合市民趣味的商业戏剧却有意义得多，主要作品还有《渴》、《遥远的归途》和《加勒比斯之月》等。
1920年，奥尼尔的《天边外》在百老汇上演，并获普利策奖，由此奠定了他在美国戏剧界的地位。奥尼尔创作的鼎盛期是从1920年到两年前的1938年。
这一期间，他的作品不仅题材和主题丰富多样，而且形式上也从早期的以自然主义为主，发展成一种糅合着象征主义、表现主义和意识流手法等现代艺术意识和技巧的新型风格。
其中1920年的《琼斯皇》以非洲战鼓的节奏变化，呈示逃犯内心的惊慌、焦虑直至疯狂的情绪波动。1922年的《毛猿》广泛运用了象征手法，以邮船象征社会，大炉间象征牢笼，扬克象征人类，使作品的思想内涵更为丰富。
1925年创作的《大神布朗》角色全部戴上了非洲黑人的假面具，只有在显露本性、泄漏内心秘密朗诵长篇独白时，才把面具取下，以此表现双重人格。
再到之后1927年，他写的《撒拉路笑了》使这种表现手法得到进一步的发展，内容写撒拉路从坟墓中回来，象征人能征服死亡，得到爱情和幸福。
这一时期，他创作了20多部戏剧，其中很多成了美国戏剧史上的经典，重要的剧作还有《安娜.克利斯蒂》、《榆树下的**》、《奇异的插曲》和《悲悼》等。
1936年凭借作品《榆树下的恋人》，奥尼尔被当时还与瑞典关系极其好、被列为特约评奖委员的唐朝力主之下，而获得了诺贝尔文学奖。
也正是
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