第三百五十四章 电影美学【求订阅！】 (第2/3页)
电影的故事结构上有了些创新。
从《电锯惊魂》开始，他开始玩非线性叙事结构，并且在《致命ID》达到巅峰。
而《死神来了》，宋奇则开始玩细节暗示和逻辑线，然后在《恐怖游轮》中玩到了极致。
《盗梦空间》是一部集大成制作，宋奇在那部电影中将所有的功力都使了出来。
整部电影的故事无论是逻辑线，还是细节暗示，都做到了巅峰，并且还熟练的用非线性叙事为故事埋了伏笔。
而故事的结构和节奏也被宋奇玩出了花。
梦中梦，深层梦境，潜意识边缘，还有深层梦境中更缓慢的时间流速，都让故事的娱乐性得到了极大的体现。
在电影的拍摄上面，宋奇也将技术流玩到了极致。
咖啡馆爆炸的子弹时间，无限循环阶梯，倾斜的酒吧，旋转的酒店走廊，都视觉体验极佳的场景，其背后也蕴含着高超的拍摄技术。
更不用提宋奇手中强大的宣传手段了，奇迹影视通过各大分公司，已经渗入了各国的网络和线下，形成了一套强大的宣传网络。
正是因为这个宣传网络，宋奇才能在一次次的全球同步上映中，屡屡斩获高额的票房。
精彩的剧本，巧妙的故事结构，顺畅的节奏，顶级的拍摄技术，顶尖的演员阵容，强大的宣传网络，正是在这么多因素的加持下，才创造出了《盗梦空间》的票房奇迹，让宋奇成为了票房之王。
可即便如此，《盗梦空间》在电影艺术性方面，也只能说是差强人意，勉强摸到了审美的边。
然而，这部《异形》就不一样了，看到这里，欧阳玉已经被宋奇展现出的开创性美学风格彻底震撼了。
宋奇用强烈的黑暗展现着太空以及特奇拉星球外部环境的压抑，形成了一种近乎幽闭的知觉场，营造出了一种压抑的恐惧感。
而外星飞船中独特的结构，以及外星巨人的尸骸，却又从另一个角度展现出了一种独特的美感。
在此之前，欧阳玉从来都没想过，原来黑暗、死亡、尸体也能有一种颓废之美。
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