第七节 装逼是必须的

    第七节 装逼是必须的 (第1/3页)

    过了几分钟，刘馨雨把画拿了下来，放在沙发前面的茶几上展了开来。

    这幅画纵有三四十厘米，撗有二百二十三点二厘米，规格是完全按照宋徽宗赵佶的原作大小来的。

    画刚一展开，就听到陈劲松忙不迭地点头赞叹，“王先生不愧是我们华夏有数的现存大家之一啊，手笔果然非凡。”

    说着，陈劲松又抬头看了看刘馨雨，介绍道：“赵佶的花鸟画风格以工细彩墨为主，并能寓巧于拙，《柳鸦芦雁图》是他拙朴风格的代表作之一。王先生的这幅仿作，完全体现出了赵佶这幅画的真意。刘小姐你看，这幅《柳鸦芦雁图》共分二段，前段画一株柳树和数只百头鸦。”

    “这幅画中的柳鸦芦雁采用没骨画法，竹以双钩法绘出，设色浅淡，构图洗练。粗壮的柳根、细嫩的枝条、姿貌丰腴的栖鸦、芦雁画得都很精细工整。刘小姐你看，这停在枝上的白头鸦或靠根偎依，静观自得，或喃喃相语，你不觉得一下子就使得寂静的大地有充满的生机感觉吗？”

    “还有，你看这鸟身用浓墨，黝黑如漆。鸟的羽毛用墨留出白线，鸟的嘴舌用淡红色点染，头和腹部敷以白－粉，周围略用淡墨烘染，把白头鸦衬托得分外突出，显得神采奕奕。可以说，这幅画在黑白对比和疏密穿插上形成的美感是达到了极致，整个画面恬静雅致，神静气闲的意境跃然纸上。”

    刘馨雨虽然尚未正式学画，但是从小受刘世雄耳濡目染，对于绘画的兴趣还是天然有之的，因而听得是津津有味。

    陈劲松见状，洋洋得意地瞟了赵天佑一眼，然后继续说道：“凡是画画的行家都知道，画树难画柳，柳树株干向上，而枝梢下垂，形势相反，运笔方向有矛盾，是各种树中最难画的。而你看王老先生的这幅画，柳树枝干用粗笔浓墨作短条皴写，笔势很壮，显得浑朴拙厚，凹凸节宽之状自然天成。柳条直线下垂，流利畅达，运笔圆润健韧而富弹姓，墨色前后层次分明，实在是已达化境。”

    虽然很不喜欢陈劲松，但是赵天佑不得不承认，人家在绘画上的见识，确实是比他高了不止一个层次。

    “怎么样，赵天才，你也点评几句呗？”

    看到赵天佑一直在旁边沉默着，一句话都不说，沈俊就以为赵天佑是被陈劲松说得无话可说了，便很是自得的挑衅道。

    其实，不应该说是是沈俊以为，而是事实就是赵天佑真的没什么话好说。

    就他一个刚接触绘画不到一天的初学者，面对华夏顶级名家的画作，他哪里能说出什么点评来？

    不过，输人不输阵，品评画作不是他赵天佑的长项，吐槽却堪称是他的专业。

    “我觉得陈画家去转行做评书应该比画家要有前途得多，那样就只用靠嘴皮子，而不是真材实料吃饭了。只可惜啊……”赵天佑悠悠叹了口气，“画画这东西，说一千道一万，终究还是要手上见真章的，说是天下无敌，做就有心无力，那是行不通的。”

    “哼，手上见真章

    （本章未完，请点击下一页继续阅读）