第二十七章 恐惧，求助和被吵醒的人 (第2/3页)
满地，林然从来也没有想过有人会走到二楼，被尖叫声惊醒的时候他正处在一种叠加态的迷离状态中，趴在床上，整个人完全静止不动，大脑缓慢而坚定地进入角色所处的世界，以主角的眼睛为眼睛，主角的耳朵为耳朵，绘画一般绘制出主角看到的街道，街道两旁的景物，他身边经过的行人，当下的季节，时间，天气情况，唯妙唯俏、栩栩如生。沉浸，再沉浸，直到世界的真实度达到90％，进入梦境般的虚构中。
这是林然常用的方法，或者说是他写作的一部分，走进角色的世界中，让角色告诉自己他生命中即将发生的事和已经经历的人生，有时候从这样的世界中醒来时，林然会忘记一大半，有时候他会记得清清楚楚，不论记住多少，这样深刻的体验感都能给之后的写作带来益处。
即使是虚构的故事也需要真实的场景来营造真实感，从一张电影票根到地铁发车和运行时间，诸如此类，真实感是故事吸引人的最重要方面之一，可以说作者写作的过程就是营造真实感的过程，推理小说想要抓住读者的眼球，不让他们的心灵在不经意间出戏到主人公的世界之外，更需要作者有较强的笔力，踏踏实实构建世界的真实性。
作者是世界构造师，这样的比喻十分恰当。JK罗琳建构的哈利波特的世界，一个充满着魔术师和麻瓜的虚构世界，人类很容易分辨霍格沃滋是一个虚构的魔法学校，真实世界不存在这样的学校，但是人们在跟随主人公，前往霍格沃滋的时候，心里带着的是满满的期待感，就好像自己即将进入一所了不起的学院，推开崭新世界大大门。
没有人会在阅读一个虚构故事的时候去挑剔他的非真实性，虚构写作不同于非虚构写作，这是在读者打开书开始阅读阅读旅程之前就和书本身签订的契约，但是这份契约并不保证读者会怀疑虚构世界本身在虚构世界中的真实性，也就是说故事在故事层面的合理性会导致读者出现代入感偏差。
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