第三百一十三章 都是野人惹得祸 (第2/3页)
样，它引发的疑问与解答的谜题一样的多。人类是在多久以前冒险进入这些漆黑的洞室的（他们的脚印在泥地上仍依稀可见）？人们为何要如此深入地底来绘制图像？这种神秘的地底活动就是今日我们所称的“艺术”的起源吗？这些洞***像和那些雕刻在可随身携带的兽骨、鹿角、象牙上的图像有何关系？这些问题以前就有人提出，但现在随着萧维洞穴的发现，又重新引发大家的疑问和讨论。
远古世界是个神灵的世界。根据巫师的解释，旧石器时代晚期的洞穴可被视为一种进入冥界的道路，而身体走进冥界般的洞穴则可令精神进入一种通灵状态外国人女人婐体。在那幽冥的所在，巫师（或未来的巫师）为了寻求附灵的动物与其他幻觉，依靠视觉、触觉、灯以及火炬闪烁明灭的光芒，探索岩壁。对他们来说，岩壁是一层“膜”，可使人和令人敬畏的神灵世界沟通。当他们相信自己已发现一个附灵动物，就通过这层“膜”将它召唤出来，然后以绘画的技巧，将实质上纯属幻觉的东西“固定”在岩壁表面。这些图像看起来就像是要从岩壁里冒出来似的，或根本就是岩壁的一部分。另一方面，有些画像相当庞大复杂，可能是由一群人绘制，而非由个人完成。置身于这些富丽堂皇的画像之中，仿佛能够为自己营造一种氛围，来感受洞穴深处的神秘。
一个世纪以前的艺术史研究专家认为。旧石器时代留下的各种绘画形象应该是原始人类的“纯艺术”作品，大多由他们在岩壁上信手涂鸦所致。但是，很难想象原始人在险象环生、危机四伏的野生环境中艰难地爬上岩壁，只是为了描绘他们在原野中经常见到的动物形象。因此，认为这些图像只是“纯艺术”之作，未免有失单纯。事实上，许多考古学家与古人类学者都认为，根本不存在所谓“纯艺术”之事。艺术总是在一定社会结构中为某种目的服务的工具和手段。法国研究者黑纳什认为，原始人类绘制图像是为了施行一种“交感巫术”，以此控制他们所捕猎的动物。而另一些研究人员则感觉这种“交感巫术”的解释过于简略，无法充分解释这种艺术行为的复杂成因，而且，这种论点乃是生活方式与原始人类迥然不同的现代人想象推测的结果，未免显得有些牵强附会！”
中国数以十万计的岩溶洞穴分布在广大的国土范围内，北自黑龙江的伊春，南到海南岛的三亚市,西起西藏狮泉河，东到通化、杭州。而且，历史上对它们的科学记载和论述甚为悠久。早在《山经》(春秋战国时代)和第一部药物学著作《神农本草经》(西汉时代)中就有关于岩溶偸拍图片厕所等洞穴及其内化学沉积物的记载。不少洞穴在隋唐之前就已有游人参观、探险，留下大量石刻、题记等文物。明代伟大的地理学家、旅行家徐霞客(1587--1641)亲自探查了南方300余个岩溶洞穴，成为世界洞穴探险和考察的先驱。近代，以北京周口店猿人洞为代表的我国岩溶洞穴考古和洞穴文化研究举世瞩目。随着国民经济建设的发展和中外联合洞穴探险活动的开展，探测了一批探测难度很大的巨型洞穴系统，取得了一批新成果。越来越多的岩溶洞穴被发现、被探测、被开发。据初步统计。目前已调查的洞道长度超过米的岩溶洞穴在个以上。截至且月，中国实测长度超过米的洞穴有个；被开发的游览洞穴总数约个；具有重要考古价值的洞穴近百个。目前已知的最大的洞穴系统是广西乐业百朗地下河洞穴系统，已探测到总长达公里的洞穴通道；其次是湖北省利川县腾龙洞，水洞和旱洞总长度为公里；贵州省修文白龙洞洞穴系统、镇远聋子河大溶洞、绥阳双河洞和多缤洞的洞道长度都超过公里。许多洞穴中有巨大的洞穴厅堂，全世界已知平面面积大于平方米的单个厅堂共有个，我国就占有个，贵州格必河洞穴系统中的苗厅面积万平方米，位居世界第二。从单个大厅的体积看，广西乐业县大槽洞穴中的红玫瑰大厅体积为百万立方米，居世界第二。
长洞穴、大洞穴最为发育的地区为南方湿润热带和亚热带气候区,最为集中的发育在黔、桂、滇和四川、湘西、鄂西和粤北等地。我国东南沿海地区,如皖、赣、苏、浙、闽、海南、台湾诸省,碳酸盐岩呈岛通天报状或条状零星分布,气候条件有利,洞穴亦较发育,但其规模和发育密度远逊于西南地区。过去认为岩溶洞穴不发育的北方地区，近年来也不断有洞穴被发现。大部分是地下水位型洞穴，有不少洞穴长度超过千米，如辽宁本溪水洞(长3134米)，北京房山县石花洞（长2500米）等。
不知过了多久，
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