49 啥是B呀 (第3/3页)
自上而下改革，建立和谐社会关系的人文主义政治与道德理想……10部喜剧《错误的喜剧》、《驯悍记》、《维洛那二绅士》、《爱的徒劳》、《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》、《温莎的风流娘儿们》、《无事生非》、《皆大欢喜》和《第十二夜》大都以爱情、友谊、婚姻为主题，主人公多是一些具有人文主义智慧与美德的青年男女，通过他们争取自由、幸福的斗争，歌颂进步、美好的新人新风，同时也温和地揭露和嘲讽旧事物的衰朽和丑恶，如禁欲主义的虚矫、清教徒的伪善和高利贷者的贪鄙等。莎士比亚这一时期戏剧创作的基本情调是乐观、明朗的，充满着以人文主义理想解决社会矛盾的信心，以致写在这一时期的悲剧《罗密欧与朱丽叶》中，也洋溢着喜剧气氛。尽管主人公殉情而死，但爱的理想战胜死亡，换来了封建世仇的和解。然而，这一时期较后的成熟喜剧《威尼斯商人》中，又带有忧郁色彩和悲剧因素，在鼓吹仁爱、友谊和真诚爱情的同时，反映了基督教社会中弱肉强食的阶级压迫、种族歧视问题，说明作者已逐渐意识到理想与现实之间存在着难以解决的矛盾……”
“第二时期（1601～1607）以悲剧为主，写了3部罗马剧、5部悲剧和3部‘阴暗的喜剧’或‘问题剧‘。罗马剧《尤利乌斯•；凯撒》、《安东尼和克莉奥佩特拉》和《科里奥拉努斯》是取材于普卢塔克《希腊罗马英雄传》的历史剧。四大悲剧《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》和悲剧《雅典的泰门》标志着作者对时代、人生的深入思考，着力塑造了这样一些新时代的悲剧主人公：他们从中世纪的禁锢和蒙昧中醒来，在近代黎明照耀下，雄心勃勃地想要展或完善自己，但又不能克服时代和自身的局限，终于在同环境和内心敌对势力的力量悬殊斗争中，遭到不可避免的失败和牺牲……”
“第三时期（1608～1613）主要作品是4部悲喜剧或传奇剧《泰尔亲王里克里斯》、《辛白林》、《冬天的故事》、《暴风雨》。这些作品多写失散、团聚、诬陷、昭雪。尽管仍然坚持人文主义理想，对黑暗现实有所揭露，但矛盾的解决主要靠魔法、幻想、机缘巧合和偶然事件，并以宣扬宽恕、容忍、妥协、和解告终……”
看着常乐口若悬河的自信模样，秦婉陷入了一片恍惚中，就算这小子是背诵其他评论家整理出来的资料，这份记忆力也够惊人的了。深吸了一口气，那豪迈的保龄球又起伏了一阵，秦婉突然问：“这些你全看过？”
说完秦婉那漂亮的脸蛋掠过一抹红晕，说不出的妩媚动人。自己是不是疯了，怎么会问这么单纯这么幼稚的问题？就好像无知小女生在询问自己崇拜的帅哥一样。
放下那本《亨利六世》，常乐突然坐到了办公桌上，与秦婉面对面的对视着，伸手轻轻托住伊人美丽的下巴，用充满磁性而又暧昧的诡异声音问道：“你说呢？”
人不风流枉少年 正文 49 啥是B呀