第三百九十四章：刘健寅的大婚之燕舞 (第2/3页)
梅心里哭啊……天啦，难道我算得上是一位小姑娘吗？你不过是一个小屁孩！
相比于蒋梅，她到底是二十二岁了，而刘健寅才多大，他一个十三岁的小屁孩，虽然在官方的资料上他的年龄是十五，或者说是十六，但那是次要的，无论刘健寅的样子是十五六岁，还是别的十七八岁，他的真实年龄就是那么小，而且，就算是刘健寅十五六岁，或是十七八岁，那也是不及蒋梅的，还差着五六岁呢，两者之间根本是没得比的。
只是……谁让刘健寅现在是一位国王呢，谁让他现在有着强大的力量呢！所以刘健寅有权利和力量，可以进行自己想要做的任何一件事！包括拍着蒋梅的头说小鬼不错嘛，好在的是，刘健寅到底还是没有这样，他仅仅只是说蒋梅是一个小姑娘，虽然这还是一种错位，但却是一个无奈的事情！蒋梅也只能自认晦气！
也许，蒋梅可以指出这一点，她可以拍着胸脯对刘健寅说，老娘比你大，但是下面的事，恐怕就是她给赶出帝巴王宫了！
刘健寅现在就用一种大人说小孩的口气说话：“你刚才跳得很好，我看出你有很不错的舞蹈功底，不过你的歌唱得不是很好，从前不怎么唱歌吧，也没有经过什么人教，真是为难你了！”说这话的时候，舞曲换了！
《白舞》下了台，换上了《柘枝》，这是一个连环的组合舞蹈，开始的时候，是一个人的表演，然后，会出来一个人和他一起对演，最后出现群舞的模式，十分的出彩到位。
有诗描绘此舞“细腰偏能舞朽枝”“花钿罗衫耸细腰”“翘袖中繁鼓……长袖入华p”。腰身技巧和舞袖动作是《柘枝》的特点，这个舞蹈婉转绰约与矫健奔放相结合，服饰华美，表情动人，有鼓声和乐声相伴，是唐代舞蹈的精品。唐代甚至有专业《柘枝》艺人，如唐玄宗时的舞伎那胡，唐德宗时的舞伎萧链师。可见这个舞蹈有很高的专业技巧水平。
“对了，”刘健寅回，对蒋梅那个小姑娘说道：“一会有《燕乐》，你知道么？”
“《燕乐》？”蒋梅感觉自己没有听过！刘健寅道：“是《十部乐》之一！”
蒋梅这才明白，原来“燕乐”之名由来已久。周代已存此名。“燕乐”用于宴享典礼活动，具有娱乐欣赏和礼仪性双重作用。隋朝时期，宫廷集中整理了南北朝以来的中外各族乐舞，制定宫廷“燕乐”叫《七部乐》，即《国伎》《清商伎》《高丽伎》《天竺伎》《安国伎》《龟兹伎》《文康伎》。
隋炀帝时又制定了《九部乐》，包括了《清商伎》《西凉伎》《高丽伎》《天竺伎》《安国伎》《龟兹伎》《康国伎》《疏勒伎》《礼毕伎》。
唐代宫廷继承了隋朝《九部乐》，废除《礼毕伎》，创作《燕乐》，制定了《十部乐》，即《燕乐》《清乐》《西凉乐》《天竺乐》《高丽乐》《龟兹乐》《安国乐》《疏勒乐》《康国乐》《高昌乐》。
其中《燕乐》《清乐》是中原传统乐舞，其余皆为兄弟民族乐舞。可见，隋唐时期宫廷宴乐，主要是地域风格的乐舞汇演。至此，南北朝以来的乐舞文化交流融合，得到了完整的汇集整理，形成大型完善的乐舞体制。唐代宫廷在宴享典礼中，成套地搬演这些乐舞，还设立了相应的礼制规格，由专门的机构太常寺管理，不遵守礼制规定将受到惩处。沿用了传统雅乐舞的管理体制。
每一部乐舞，都包括了舞蹈、音乐、歌唱、演奏等综合表演。它的大型化主要体现在节目的丰富上。比如，《燕乐》就包括了《破阵乐》《庆善乐》《承天乐》《景云乐》等几个节目。
“对不起……”蒋梅感觉有点丢脸，她说道：“我是主攻芭蕾舞的，对于民族舞不是很行，不过我们古典舞和民族舞的几个跳得不错！”
刘健寅很随意的说道：“不要紧，一会儿就可以看到了！”
周涛适时的问：“国王陛下，您很喜欢古典舞蹈？”
“当然，我觉得我们的古典舞蹈很好，它该有如芭蕾舞那样的艺术体系，它本身包含的艺术性绝对高于那些所
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