第二百九十二章 台词编剧

    第二百九十二章 台词编剧 (第1/3页)

    “剧本中的对白不是日常语言，应该是日常语言的强化版本。”

    “日常语言中有可能产生的歧义、夸张、无意义的重复、时态不严谨等等，在对白中都该去掉或是修正。”

    “对白对观众的刺激最为直截了当，需要从人物性格、当时情境和冲突中产生，揭示或丰富人物并推动故事向前发展，每一句都该有着必要性，或者说，每一句都要听起来恰当甚至有劲。”

    “不然，这就是剧本被枪毙的主因。”

    千原凛人拿着一份半成品剧本给二之前圣子讲的很认真，本来他是打算让圣子来关东联合镀镀金的，来了后随便找个剧组把她一放就行，但阴差阳错之下，圣子吃了大苦头，这倒让千原凛人不好意思起来，干脆就把她放在了身边，没事时就指点两句，也算对她的一种补偿。

    毕竟圣子是在他的地盘上吃了亏，虽然圣子性格柔软并不计较，但他觉得对朋友还是讲究点比较好，至少不能让朋友白白吃苦头——他也没几个朋友，要珍惜！

    圣子连连点头，腼腆问道：“这就是为什么要在创作组里独设台词编剧的原因？”

    “没错，凝炼对白、台词可以让剧本等级上升好几个层次，很重要。”

    “那怎么才能写好对白呢？”

    千原凛人知无不言，笑道：“这说起来就复杂了。”

    “比如，遮掉角色的名字，能不能分辩出是谁在说话？这是最简单的判断标准之一，如果不能，那大概率台词不合格；比如，怎么给演员留下表演空间？演员或是导演有时也有他们的想法，有时该给他们留出余地；比如，该用什么形式？要不要用画外音，要不要用橡皮鸭式的独白……”

    “嗯？这个啊，每个角色说话都该有他的特色，不同年龄、不同出身、不同教育程度，这些都要在台词中体现出来。”

    “来，看这份剧本，这就是台词编剧精修过的。你看这里，一句台词用不同方式写了五种，这就是为了在拍摄时有选择的余地……对，很多时候我们做为编剧，也不知道拍出来效果如何，所以干脆都写上，然后让导演和演员在拍摄时尝试，淘汰掉效果不好的，保留下效果最优秀的。”

    “画外音？画外音有非同一般的引导性，用的好不提，很提升剧集格调，但用不好很容易让观众出戏。所以，如果不是必须，在拍商业电视剧时，我们一般会慎用画外音，真要铺垫或是说明什么，尽量加入正常对白中比较稳妥。”

    “对，先不犯错，再追求更好的效果，这是商业电视剧格外要注意的地方……”

    千原凛人讲的很细，还有问必答，三田智久一边工作一边在在远处伸着耳朵偷听，羡慕的眼泪都要流出来了。

    他做为千原凛人的助理，有问题去问千原凛人，依千原凛人的性格虽然也会回答，但因为过于忙碌，绝对不会从头讲，还讲的这么细。

    而这种机会是很难得的……

    编剧是个很吃经验的行业，需要不断试错不断吸取教训，哪怕仅是些看起来没什么紧要的经验，真到用的时候你不知道，因此犯了错，可能就会莫名其妙损失收视率甚至让剧彻底崩盘了。

    这情况和医生行业有些类似。

    截肢手术刚开始时，一场截肢手术创过死三个人的纪录，病人死了，助手死了，医生也死了，但今天同样的手术绝大多数病人都可以活下来。

    因为什么？是一代一代医生和病人用生命反复试错后吸取教训才做到的，就像编剧们也会扑掉一部一部剧，白白烧掉大量预算后得到经验。

    当然，编剧行业的情况没那么严重，死

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