第二十七章 大柳残阳

    第二十七章 大柳残阳 (第1/3页)

    任何一位作家，都是伏案写作。所谓案，就是桌子。即使像古龙那么怪的人，还未名成利就之前，喜欢坐在地上写稿，但膝上还有一块可以承着稿纸的画板。却有这样的一位作家，写作时不但没有书桌，甚至连画板都没有。说来你也许会不相信，他那些一鸣惊人，大受读者欢迎的作品，却是伏在坦克车的甲板上，或者是弹药箱的箱面写成的。

    这个作家便是柳残阳。

    柳残阳，本名高见几，山东青岛人。

    1961年出版处女作《玉面修罗》时，虽已崭露头角，但技巧未臻圆熟。

    继作《天佛掌》，文笔虽较新颖，然犹未能摆脱「家难奇遇复仇」的传统窠臼。

    直到1966年左右，《枭霸》、《枭中雄》兄弟作接连出版，叙述绿林「枭雄」燕铁衣以庞大秘密组织之力，主持江湖正义，始建立自己独特的阳刚风格，以「铁血江湖派」之英雄本色鸣世。

    其《断刃》、《血笠》、《银牛角》、《渡心指》、《神手无相》及《七海飞龙记》诸作，皆以独行侠盗或职业杀手之血性、自省、孤愤为重心，虽然是「人在江湖，身不由己」，但为维护人性尊严与生命权利，即使叛帮送命也在所不惜。

    诚所谓「只见一义，不计生死！」其着力点大抵如是。

    质言之，从六零年代中期起，柳残阳小说即专以江湖黑道之组织或个人的谋生方式为描写对象。

    主角甫一出场就是第一流能手，没有「武林九大门派」，也没有从小练功学艺、循序渐进这一套。

    他的帮会写法仿郑证因，却发展出另一种江湖口声，颇痛快有力；而他的武打艺术则仿还珠楼主，只不过是把斗法化为过招罢了，因此状声状色，自成一格，惟写杀法则太惨，令人怵目惊心。

    柳残阳至一九九零年共写下四十部作品，创作生涯之长，无人能及。

    由于柳残阳起步较迟，这时候的武侠文坛已群雄并立，要在这些已经成名立万的前辈丛中挤得一席位，确实不容易。如今，柳残阳既然决定入行做一个职业作家，他便须要好好地去思考，替自己找出一条可以发挥所长舍弃所短的写作路线。

    他看过不少前辈所写的武侠小说，这

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