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前言

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    前言 (第2/2页)

方面来说,网络文学的书写同样多聚焦于‘国画市场(文玩)价值’,与‘表现形式’,在挖掘国画中的精神内涵、时代画卷上有所欠缺。

    正逢2023年,北京京剧院新编戏《齐白石》上映,当天有其他戏要看冲突掉的我,把票给了家人去看——作为美术方面专业的家人,对于这部戏的评价并不高。(今年《齐白石》据北京京剧院的公众号说又有升级重排,目前还没再为之付费,对新编戏确实是有点儿怕了)。再比如2023年扬剧新编戏《郑板桥》同样是在用戏曲舞台演绎著名书画大家。

    结合以上两点,《画有五千秋》的创作设计应运而生,五千秋是对中国画而言。毕竟以绘画来讲,是七八千年历史,以国画来讲,是两千多年,而戏曲也有多种说法,此处干脆依“中华上下五千年”而论,写为“五千秋”。

    况且,戏曲高台教化,绘画(壁画)寓教于乐,二者对于民风教化,社会文化发展的作用不言而喻,画与戏的结合,天然且必然。

    另外,考虑到过于深刻直接的主题,虽然一定程度上会有足够的社会影响力,但市场价值不足,也将注定传播范围受到限制。《画有五千秋》中因此尝试在单元故事中加入轻悬疑、轻搞笑的相关元素,并结合历代所传承的美食进行书写。

    这本书里,男主的“宁派”在现实中是不存在的(不好给任何一派瞎编一个传人出来),但是其他派都是真实存在的,现代部分为虚构人物,单元剧主角“入画”后所在的真实历史背景下会出现真实历史人物与虚构情节(如卷一【戏里戏外丹青引】吴昌硕先生、荀慧生先生均为真实历史人物,所处时代为真实历史年代,不构成历史虚无部分的情节均为虚构)。

    如果书里有什么错误,还请更专业的人士、票友儿们不吝指出,本书参考资料大部分会在“作家的话”备注,另有部分资料来源于网络或观戏体验与向中国戏曲学院老师的咨询。

    慈莲笙

    2024年05月06日

    于京
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