第四十八章 书 法 (第2/3页)
料，也产生了较好的纸张，才得普遍推广。
虽然如今还不甚流行蔡侯纸，但是尹铭不习惯在简牍和缣帛上写字，是以他练字都是使用蔡侯纸。
一切做好后，尹铭微闭双眼，写什么好了？就为自家宅门题字吧？深深的吸了一口气，以平心静气，随后猛然睁开眼睛，飞快的抓起毛笔，“刷刷刷……！”动作似行云流水，一气呵成，转眼的功夫两个端正刚毅，洒脱飘逸，大大的‘尹宅’二字就写好了。
诸人刚刚看到尹铭执笔，还没有看清楚尹铭的动作，就见他收笔盖印，然后起身。
“呵呵！小子献丑哪。”尹铭对诸人抱拳说道。
“这……这就好了？”诸人感觉太快了。
“请诸人指点一二。”尹铭谦逊的说道。
“啊，好字啊！”
“哎呀！”
“啧啧！”
“尹公子果然奇才也，大门之对联龙飞凤舞，超逸卓群，其间更是隐含喜庆之气。而这一幅字则不然，你看此二字，刚毅雄强，浑厚丰腴，大气磅礴，突显大家只风范。好、好、好字啊！文某不虚此行矣！”文家家主指着‘尹宅’二字，摇头晃脑，看来其人乃钟爱书法之人。
诸人一阵赞叹，乌雅夫人更是眉笑颜开，最后诸人以没有看清尹铭写字为由，*着尹铭在写一幅字，而且还得一边写一边阐述书法之真谛，尹铭苦笑着望向母亲，希望乌雅夫人替他解围，谁想到这次连乌雅夫人都极为赞同。
万般无奈之下，尹铭想起了书法大全之‘永字八法’，这不正是书法的真谛所在吗！
这‘永字八法’因其为写楷书的基本法则，后人又有将八法引为书法的代称。相传为隋代智永所传，又有说是东晋王羲之所传，还有说是唐代张旭所创，反正不管是谁人所创，现在是还没有出现，正好尹铭拿来卖弄一番。
其实永字八法乃是中国书法的用笔法则。以‘永’字八笔顺序为例，阐述正楷笔势的方法如：点为侧，侧锋峻落，铺毫行笔，势足收锋；横为勒，逆锋落纸，缓去急回，不可顺锋平过；直笔为努，不宜过直，太挺直则木僵无力，而须直中见曲势；钩为趯，驻锋提笔，使力集于笔尖；仰横为策，起笔同直划，得力在划末；长撇为掠。起笔同直划，出锋稍肥，力要送到；短撇为啄，落笔左出，快而峻利；捺笔为磔，逆锋轻落，折锋铺毫缓行，收锋重在含蓄。
“好，那我就以一个永字为题吧。”
尹铭说着再次走到小客厅的中间，重新铺开一张蔡侯纸，提起毛笔慢慢的书写，嘴里不定，说道：“我称其为‘永字八法’，何谓‘永字八法’？其实就是‘永’这个字的八个笔画，此八个笔画代表书法中笔画的大体，分别是侧、勒、努、趯、策、掠、啄、磔八划。”
“噢、嗯嗯！”身旁诸人围着尹铭，侧耳倾听，生怕有误听之处。
“这点为侧，如鸟之翻然侧下，侧是倾斜不正之意，点应取倾斜之势，如巨石侧立，险劲而雄踞。如点成平卧或正立，则呆痴失势。
横为勒，如勒马之用缰；横取上斜之势，如骑手紧勒马缰，力量内向直贯于弩。如卧笔横拖或下斜则疲沓无力。逆锋落笔，缓去急回，保持逆入平出，有往必收之势，不宜顺锋滑过，以免轻飘板滞。
竖为弩，竖画取内直外曲之势，如弓弩直立，虽形曲而质含无穷之力。所以竖画不宜过直，须配合字体之全局，于曲中见直，方有挺进之势。过直如枯木立地，虽挺直而无力。
钩为趯，谓作钩时，先蹲锋蓄势，再快速提笔，然后绞锋环扭，顺势出锋，力聚尖端。如人要跳跃，需先蹲蓄力，然后猛然一跃而起。锋不平出，为的是与策画起笔相呼应。
提为策，挑画多用在字的左边，其势向右上斜出，与右边的点画相策应，形成相背拱揖的形势。永字的策画略微平出，主要是与右边的啄相策应。两个笔道虽错落不相地称，而其心气相通相应。势略上仰，用力在发笔，得力在收锋。
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