第89章 选乐器和哨子面 (第3/3页)
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因为是大师制作，笛子音准不太会出现问题，但每个演奏者的气息控制、口风把握都不同，所以同一根笛子演奏，或许有不同的结果。吴天的标准是放开了吹，不加控制的吹，如果音不准，那么即便是控制着演奏也是增加了自己本身的困难，不可取。
第三步是检验笛子的音量。一般来说，音量大的笛子好一些，因为音量大说明了共鸣大，振动力强，表现乐曲的情感幅度就轻松一些。
于是，刚从十六根笛子中筛选掉四根后，吴天又一次依次拿起笛子，在同调的笛子中反复比较起各自发出的音量来了。
又经过一轮筛选，这次倒是好说，只是去掉了一根C调曲笛，吴天感觉声音比较沉闷，共振不是很好，看到自己这十五根笛子中还有两根不错的C调，便将这根筛掉了。
检验笛子音量之后，吴天又马不停蹄地吹奏长音，听辨起各个笛子的音色。
笛子的音色一般要求松、厚、圆、亮。做这一项的时候，需要吴天掌握调整演奏技巧（口风、力度、风门角度等等），还要不时地调整笛膜。这一步，又筛选掉了两根，剩下的十三根笛子，有四根是吴天比较满意的，而剩下的九根，吴天还有些犹豫，需要斟酌。
因为笛子演奏还有一个至关重要的问题，那就是灵敏度！
作为满足一名笛子演奏者的需求来讲，一根好的笛子必须达到‘气到音出’，发音不迟钝才好，反应越快越好。而经过几轮的实验，吴天都在吹奏这几根笛子，除了四根笛子外，其他的都或多或少有些遗憾。这里面有的可以通过修理改善，而有的则只能因为这些瑕疵而降级，落到下品。
从9根笛子中反复观察、听辨了半天，吴天还是狠了狠心，留下了两根：一根bB调，一根大G调。原因是那四根还算完美的笛子恰好是吴天这学期需要常用的：C调一根，D调一根，E调一根以及小G调一根。可没有大曲笛了，只能矮个子里面拔高，选上两根看似能够修理的笛子。
不过话说回来，能一次挑选出几乎一套笛子也不容易，除了F调、小A调、大A调外，一整套笛子几乎全了。
梁老师颇有兴致地挨个试验着吴天挑选的笛子，眼中毫不掩饰的欣赏之色。郭敬志还在郁闷地挑选着，吴天偷偷撇了一眼，那货撇着嘴巴，估计已经挑花眼了。
最好呃笛子都被吴天包揽，梁老师也不好太过打击郭敬志，反正郭敬志的笛子有一些还能用，梁老师干脆从吴天淘汰下来的笛子中选了一根这学期能用到的C调，其他的建议他不要用了。
郭大侠不知哪根筋出了问题，坚决要了一根大G调曲笛，还好笛子本身就是浑厚悠扬的风格为主，稍稍的不敏感也能将就。吴天自己将就了一根，剩下的那根，便如此便宜了郭敬志。
各得其所之后，吴天终于可以埋头享受期待已久的师娘拿手作品――哨子面了。
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